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作為漢文化的發(fā)祥地，沛縣文化燦爛、人杰地靈、文風(fēng)熾盛、代不乏賢，是名人輩出之地，素有“千古龍飛地，帝王將相鄉(xiāng)”之美譽(yù)。歷代文人墨客蒞沛縣留下墨跡及詩(shī)文者數(shù)不勝數(shù)，蔡邕、趙孟頫、文征明、唐寅都曾留下墨寶。近來(lái)，沛籍書(shū)畫(huà)家馮亦吾、朱焰、張立辰、程大利、趙緒成、徐培晨等大家更使沛縣揚(yáng)名中外。在新人輩出的當(dāng)今書(shū)壇，閆增即是徐州乃至全國(guó)煤礦書(shū)法的中堅(jiān)。
閆增先生是極富才情的書(shū)法“80后”，更敏而好學(xué)且不拘繩墨。其書(shū)法得力于唐楷，繼追魏晉，成熟于“二王”，而后又對(duì)孫過(guò)庭、黃山谷、王覺(jué)斯等“二王”書(shū)法進(jìn)行了深入研習(xí)，這些都被他熔于一爐冶而煉之，形成了自己的藝術(shù)語(yǔ)言。其草書(shū)作品，行筆沉穩(wěn)但不遲滯，爽快但不飄滑，放中有收，張中有馳；線條凝重厚實(shí)，剛健挺拔；章法疏密與筆意的縱橫開(kāi)張，跌宕起伏構(gòu)筑起視覺(jué)上的跳躍，給人以無(wú)盡的想像空間，追求奔放、自然、拙樸，有古氣又不失現(xiàn)代之風(fēng)，并能注重字里行間的呼應(yīng)與協(xié)調(diào)，嫻熟的用筆寫(xiě)出富于變化的線條，做到情、趣、意并行。書(shū)法作品線條厚重與否，不能光從線條的表象去理解，不能光從線條的粗細(xì)、墨色的濃淡去理解；倘若一根細(xì)線條質(zhì)量很好，我們也可以把這根線條理解為厚重的，閆增在這方面是有想法和實(shí)踐的。草書(shū)的最高境界實(shí)質(zhì)就是寫(xiě)一種個(gè)人符號(hào)，從表象上來(lái)說(shuō)不應(yīng)該是狂放的搖曳，而是一種平靜的流淌，在表達(dá)個(gè)人情感時(shí)，又不失草法，避免過(guò)多的線條纏繞，盡量簡(jiǎn)約些，閆增在這方面還需強(qiáng)化，多實(shí)踐創(chuàng)作一些大字大幅作品。
退筆如山未足珍，讀書(shū)萬(wàn)卷始通神。十年一劍的書(shū)法成績(jī)沒(méi)有讓閆增沾沾自喜，他清醒看認(rèn)識(shí)到書(shū)法道路之艱辛。每每與我談到書(shū)法，他總是謙虛，嚴(yán)謹(jǐn)。且十分注重字外功夫修煉，含英咀華，博觀約取，在當(dāng)代青年書(shū)法家中是難能可貴的。閆增作品注重印章在書(shū)法作品中的使用，起畫(huà)龍點(diǎn)睛作用，凸現(xiàn)出典雅、醇古的氣息，猶如千年古柏萌發(fā)一株新技，耐人玩味，成為他作品的又一看點(diǎn)。閆增書(shū)法的發(fā)展空間和后勁還很大，在藝術(shù)的道路上還在不斷探索，況且他現(xiàn)在還很年輕，加之他的勤奮和對(duì)書(shū)法的特殊感悟，我們相信，閆增書(shū)法藝術(shù)的大幕才剛剛拉開(kāi)。
作者系中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)煤礦書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng) 盛軍
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